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影视调色学国内首部影视调色理论专著陆涛导演权威推荐 

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  • 国内首部影视调色理论专著
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    第一章眼睛与色彩1.1 色彩的来?#30784;?#20809;1.1.1 光的本质1.1.2 光的属性1.1.3 光谱1.1.4 色温1.2 色彩三属性1.2.1 色相1.2.2 明度1.2.3 纯度1.3 色彩体系1.3.1 五行色彩学1.3.2 普朗体系1.3.3 盂塞尔色立体1.3.4 奥斯特瓦尔德体系1.3.5 CIE系统l.3.6 基于CIE系统的色彩空间1.4 眼睛的视觉原理1.4.1 眼球的构造1.4.2 细胞对光的编码1.4.3 人脑对视觉信号的解码第二章 心理与色彩2.1 色彩心理原理2.1.1 色彩恒常性2.1.2 色觉?#35270;?.1.3 色觉的边缘效应2.1.4 色彩透视2.2 色?#35270;?#24773;感2.2.1 色彩的心理2.2.2 色彩的性格2.2.3 色彩的味道2.2.4 色彩的情感2.3 色彩动力学2.3.1 格式塔心理学2.3.2 彤色互动2.3.3 视觉引导2.3.4 色彩和谐2.3.5 色彩动力2.3.6 色彩?#21592;?#31532;三章 艺术与色彩3.1 色?#35270;?#24314;筑3.1.1 建筑的色彩3.1.2 建筑色彩的作用3.2 色?#35270;?#32472;画3.2.1 绘画色彩技法3.2.2 西方绘画派3.3 色?#35270;?#38899;乐3.3.1 音色与颜色3.3.2 色彩音乐第四章 影视?#38469;?#19982;色彩4.1 胶片电影4.1.1 胶片的感光原理4.1.2 胶片摄影机工作原理4.1.3 胶片电影中的色彩4.2 数字电影4.2.1 数字摄影机的工作原理4.2.2 胶转磁与数字中问片4.3 数字电影中的色彩4.3.1 数字图像编码4.3.2 数字色?#26102;?#20934;4.3 3色彩采样第五章 影视艺术与色彩(上)5.1 银幕影像的色彩5.1.1 电影色?#26102;?#36136;5.1.2 电影色彩的真实性5.1.3 电影色彩的上镜头性5.2 电影色?#20351;?#25104;方法5.2.1 主题色?#20351;?#25104;5.2.2 素描式色?#20351;?#25104;5.2.3 渐变式色?#20351;?#25104;5.2.4 对立色?#20351;?#25104;5.2.5 ?#20301;?#33394;?#20351;?#25104;5.2.6 银幕色彩五角色5.3 影片色彩基调5.3.1 调子与色调5.3.2 场景基调5.3.3 色调的分类5.4 影视色彩的表达5.4.1 构图表达5.4.2 角色表达5.4.3 情绪表达5.4.4 情感表达5.4.5 节奏表达5.4.6 时间表达5.4.7 空?#26102;?#36798;5.4.8 视?#28508;?#36798;5.4.9 主题表达第六章 影视艺术与色彩(下)6.1 影视色?#20351;?#24605;6.1.1 黑?#23376;?#24425;色6.1.2 风格构思6.1.3 协同构思6.2 影视色彩设计6.2.1 ?#26412;?#35774;计6.2.2 ?#24535;?#22836;设计 6.2.3 场面调度6.3 色彩蒙太奇6.3.1 库里肖夫效应之色彩效应6.3.2 色彩蒙太奇的表?#20013;?#24335;6.4 声色蒙太奇6.5 电影艺术流派第七章 影视调色流程7.1 影视调色的作用7.2 调色师影像的画家7.3 影视调色流程第八章 影视调色理念8.1 影像的真实8.2 基于真实的艺术表达8.2.1 超现实主义表达8.2.2 魔幻现实主义表达8.2.3 表现主义表达8.3 影视色彩的再创作8.3.1 基于导演风格的再创作8.3.2 基于艺术流派的再创作8.3.3 汲取其他艺术的灵感8.3.4 打破常规第九章 影视调色方法9.1 熟读剧本9.2 调整心情9.3 构思立意9.4 与导演摄影师灯光师的合作9.5 修改与复查9.6 肤色处理?#25913;系?#21313;章 影视调色工具10.1 从化学?#20174;?#21040;数字制作10.2 常用剪辑软件中的调色面板10.2.1 AdobePremierePro10.2.2 EDIUS10.2.3 FinalCutPro10.2.4 AvidMediaComposer10.3 专业调色软件10.3.1 AppleColor1O.3.2 AssimilateScrach10.3.3 AdobeSpeedGrade10.3 4DaVinciResolve第十一章影视调色的未来11.1 3D时代的影视调色11.2 全息影像时代的调色11.3 交互式影像时代的调色致谢参考文献